ИВАН ЭЙСМОНТ

Иван Эйсмонт управляет телеэфиром целой страны, но верит в силу простой истории, снятой на телефон. В роли члена жюри фестиваля «Неизвестная Россия» он ищет ту самую «продюсерскую чуйку» и истину, которая в эпоху постправды становится главной ценностью документального кино.

— Я работаю на телевидении, являюсь председателем Национальной государственной телерадиокомпании Республики Беларусь. В структуру нашего холдинга входит семь телевизионных каналов и пять радиостанций.

— Кино, художественное и документальное, занимает большую часть в нашей работе. Мы снимаем очень много документального кино на самые разные темы. Во-первых, мы покупаем очень много и показываем кино. Во-вторых, мы, наша компания очень много снимает кино, особенно документального кино.

— В структуре нашей компании самые разнообразные каналы: общественно-политические, молодёжные, семейные, культурные, спортивные. И на каждом из них в эфире присутствует документалистика. Так что кино является неотъемлемой частью моей работы. Да, я бы даже сказал, и жизни.

— Мне непросто из Беларуси рассуждать по поводу того, как фестиваль повлияет на киноиндустрию в Российской Федерации. Но в целом, мне кажется, что это очень благое и замечательное дело. Мне кажется, что такие фестивали служат толчком к развитию документалистики в любой стране, где бы ни проходил фестиваль, и Российская Федерация является не исключением. То, что такой глобальный масштабный фестиваль состоится, что когда-то родилась такая идея, это очень важное дело. Таких фестивалей не хватает, их никогда не бывает много.

— Мы живём во времена какой-то постправды, во времена информационного мусора, во времена пропаганды, когда отличить правду от неправды достаточно сложно, и очень часто восприятие информации зависит от того, кто и как её подаёт. И здесь документалистика является, мне кажется, самой важной вещью, потому что она не может быть неправдивой, особенно когда повествование идёт от первого лица.

— В программе фестиваля «Неизвестная Россия» в 2026 году, насколько я могу судить по материалам, которые представлены в конкурсной программе, именно так и происходит. Поэтому за документалистикой будущее. Нужно всячески поддерживать это направление киноиндустрии, нужно проводить такие фестивали. Нужно мотивировать и поощрять людей, которые этим занимаются, потому что это несёт правду.

— Как мне кажется, главная миссия фестиваля — сделать Россию более известной, более понятной и внутри Российской Федерации, и за рубежом, в частности, в Республике Беларусь открыть те стороны жизни Российской Федерации, о которых нам не очень много было известно, показать простых и не очень простых людей в их повседневной жизни, в их профессиональной деятельности, открывая тем самым горизонты для телезрителя.

— Я, как профессионал, жду классной режиссёрской работы, хорошего монтажа и каких-то новых, неожиданных, замечательных идей и поворотов от продюсеров. Мне кажется, что это самое главное в документалистике.

— Самое главное, они должны зацепить и членов жюри, и тех зрителей, которые будут смотреть эти фильмы. Пожалуй, это один из самых главных критериев. Если об этом фильме захочется после просмотра рассказать своим коллегам, друзьям и знакомым, поделиться тем, о чём рассказывалось в этом фильме, тогда этот фильм может претендовать на победу в той или иной номинации.

— Фильм должен зацепить. И иногда в документалистике это может быть очень простая работа. Можно снять документальный фильм на мобильный телефон и прославиться на всю Российскую Федерацию и даже на всю планету. Самое главное, он должен зацепить. Другой вопрос, что это может быть монтаж, это может быть какая-то режиссёрская работа, это может быть история, которая зацепит. Но если о фильме захотелось рассказать, рассказать о том, что ты увидел, мне кажется, что миссия выполнена.

— Там могут быть самые разные критерии. И с профессиональной точки зрения: монтаж, режиссёрская работа, построение кадра, цветокоррекция, музыка — всё, что угодно. И с точки зрения каких-то общечеловеческих критериев, когда фильм зацепил тебя за душу. Вот если будет симбиоз всего этого, то это будет означать, что лента получилась.

— Мне кажется, что здесь нет никакой рабочей формулы. Должна быть так называемая продюсерская чуйка. Когда человек, который отвечает за запуск производства, в нашем случае документального кинопроизводства, должен понять, осознать, что эта история будет интересна, она может выстрелить, она прозвучит. И этот человек должен принять решение, что об этой истории нужно рассказать всему миру.

— Этому вряд ли можно научиться. К этому, наверное, можно как-то прийти, но это самый главный критерий. Почему так хорошо ценятся хорошие продюсеры и хорошие сценаристы? Потому что они, иногда в достаточно неприметной истории, могут разглядеть большое «киношное» будущее.

— 🔗 Интервью с Иваном Эйсмонтом: