МАРИЯ ГОТЛИБ

Многие думают, что документальное кино — это «про правду». Мария Готлиб знает: оно про то, как правда выживает, когда на неё не хотят смотреть. За годы своей карьеры в индустрии неигрового кино она отсмотрела более тысячи фильмов — и ни разу не закрыла глаза во время просмотра. Фестиваль «Неизвестная Россия» — её ответ на вопрос: «Как привести правду к людям, если они думают, что доккино — это TikTok-ролик с котом?».

— В киноиндустрию я пришла из журналистики в далеком 2011 году. С одной стороны, работа с «аудиовизуальными произведениями» мне была привычна, с другой, кино всё-таки – особый мир. Это большая удача, что этот мир я начала открывать в знаменитом новосибирском кинотеатре «Победа», где я многому научилась и где до сих пор чувствую себя, как дома.

— Любовь к документальному кино у меня началась в Москве, в Центре документального кино, которого, к сожалению, больше нет, но о котором с большим теплом вспоминает огромное количество российских (и не только) документалистов (и не только). Потому что это было одно из главных мест для встреч, показов и обсуждений. Мне посчастливилось провести там пять замечательных лет, и это время я вспоминаю с огромной благодарностью.

— На мой взгляд, главная и основная задача любого фестиваля документального кино – это встреча со зрителем. Неигровое кино – это реальная жизнь, люди и их судьбы, истории, которые не придумает ни один сценарист. Кстати, на показах бывают совершенно обезоруживающие ситуации, когда зрители говорят героям: «Вы так хорошо сыграли!» или «Ну это же всё неправда?», а они и не играли, а действительно так существуют.

— В случае с фестивалем «Неизвестная Россия» – это возможность увидеть в Москве то, что сняли наши авторы за последнее время. Я могу ошибаться, но такого смотра именно неигрового кино в столице нет, а тут мы не просто показываем актуальное кино, но и приглашаем авторов обсудить их картины со зрителями.

— Первый год я была членом отборочной комиссии фестиваля «Неизвестная Россия», программным директором я выступаю с 2025 года, во второй раз, получается. Что касается отличий, то «Одна шестая» – это фестиваль дебютов, там мы открываем новые имена и тренды. На «Послании к человеку» я два года участвовала в отборочном комитете международного конкурса, мы смотрели отечественное кино, но, скорее, в контексте мирового.

— «Неизвестная Россия» – это фестиваль, рассчитанный на самую широкую аудиторию, и мы стараемся собрать программу, близкую и понятную самым разным людям, но имеющую хороший художественный уровень. У фестиваля добавилась еще одна номинация, и теперь их семь, так что у нас есть и некоторые тематические ограничения.

— В итоге мы придумали посмотреть на карту вот этого «постсоветского пространства» и на то, что нас по-прежнему объединяет, а этого предостаточно: культура, история, да и в целом общечеловеческие вопросы.

— Главное открытие – авторское неигровое кино у нас до сих пор существует, тут низкий поклон всем режиссерам, продюсерам, операторам и т.д., которые каким-то чудом продолжают находить силы и средства на создание своих произведений. И несмотря ни на что, появляются новые яркие имена.

— Но само понятие «документальное кино», к сожалению, продолжает оставаться чересчур широким, к нему могут причислять и блогерский контент, и телевизионные передачи, и чуть ли не хоум–видео. В общем, то, что зритель называет «документалка» – слово, вызывающее праведный гнев у людей, которые много времени и сил тратят на создание своего фильма.

— Сейчас я не занимаюсь «Страна.Doc», его развивает мой коллега Константин Нафиков, и очень здорово, что сейчас благодаря этому проекту есть возможность смотреть замечательное документальное кино в одноименном сообществе в социальной сети Вконтакте. Поскольку я с самого начала работы в киноиндустрии занимаюсь кинопоказом, то зрительский потенциал – это первое, о чем задумываешься при просмотре фильма. И я всегда очень радуюсь, когда людям нравится кино, которое мы зовём их смотреть.

— Если честно, я не считала сколько фильмов, но думаю, не одна сотня уже. Что касается отличий, то в первую очередь фильмы 2025 года отличаются качеством с технической точки зрения. Сейчас авторы понимают, насколько высока конкуренция, и очень тщательно работают над изображением и звуком, например.

— Это всегда очень сложный для меня вопрос и очень ответственный. Друзей у меня много, и кого-то я бы отправила смотреть на большом экране «Человек с киноаппаратом» Дзиги Вертова, кому-то посоветовала бы, скажем, «Лица, деревни» Аньес Варда», а кому-то – «Мой учитель – осьминог» Крэйга Фостера. Но это я сейчас думаю про конкретных людей и о том, что могло бы их впечатлить, не претендуя на какую-то экспертную выборку.

— Во-первых, конечно же, художественные достоинства фильма. Когда занимаешься популяризацией неигрового кино, особенно ответственно подходишь к выбору. Мы же хотим, чтобы зрители пришли ещё раз и полюбили этот вид кинематографа так, как любим его мы. Ну или хотя бы проявили к нему некоторую благосклонность.

— Во-вторых, есть важный момент с соответствием задачам фестиваля и общей драматургией программы. В программе фестиваля «Неизвестная Россия» в первую очередь хочется показать масштаб страны и невероятных людей, которые здесь живут.

— Надо понимать, что авторское документальное кино – это всегда и везде дотационные проекты, у которых практически нет шансов окупиться в прокате, в лучшем случае – выйти «в ноль». В идеальном мире нужна система софинансирования, в которой продюсеры находят финансы в разных источниках, а не только, скажем, в Министерстве культуры РФ. А также на начальных этапах предусматривается бюджет на маркетинг, а не только на производство, и продумывается стратегия показов.

— Что касается государственной поддержки, то меня всегда удивляло, что производство неигрового кино у нас спонсируют, а прокат его никак не поддерживают, в отличие от игрового и анимации. Поэтому в репертуаре кинотеатров отечественное документальное кино – скорее, редкий гость и исключение, чем закономерность. К счастью, есть фестивали, и благодаря им люди в разных городах страны могут смотреть хорошее кино. Телевидение тоже не стоит сбрасывать со счетов, и тут вернемся к фестивалю «Неизвестная Россия», благодаря которому фильмы участников программы показывают в эфире одноименного телеканала, и это очень хорошо для популяризации кино.

— Тут, пожалуй, я бы отметила, что мировой тренд на использование технологий искусственного интеллекта у нас в неигровом кино пока не слишком распространен, но уже идут дискуссии на эту тему.

— Как я выше уже сказала, это четкая цепочка: производство–маркетинг–прокат, чтобы достойное документальное кино имело возможность не только быть созданным, но и показанным зрителю, ведь это в конечном счёте главная цель.