ЕВГЕНИЙ АРЕНДАРЕВИЧ

Член жюри фестиваля «Неизвестная Россия» продюсер Евгений Арендаревич помогает документальному кино родиться, обрести крылья и найти своего зрителя. Как председатель Белорусского союза кинематографистов, где идеи, люди и процессы сплетаются в единый творческий поток, он точно знает, как замысел становится фильмом, а фильм — событием, которое остается в сердцах зрителей.

— С самого детства меня интересовал мир кино как командная работа и процесс превращения идеи в реальный проект. Мне интересно объединять профессионалов и ресурсы, чтобы история нашла своего зрителя.

— За годы работы продюсером я ещё больше убедился: кино — это единственный формат, который реально превращает идею в коллективное усилие и позволяет увидеть, как она оживает на экране. Продюсирование для меня — это мост между тем, что задумано в голове, и тем, как это превращается в реальность на площадке: бюджеты, расписания, каст, локации — все эти детали начинают жить своей жизнью, когда команда объединяется ради общей цели.

— Я ищу темы, которые отражают реальную жизнь и разнообразие точек зрения, — истории, которые идут дальше хайпа и глянца, и которые помогают индустрии развиваться за счёт сложности персонажей и честности повествования.

— В преддверии Дня единения народов Беларуси и России, отмечаемого на государственном уровне 2 апреля, важно обозначить единое кинематографическое пространство наших стран в области документального кино. Так, в Смоленске и Минске осенью 2025 года прошел IX Международный фестиваль документального кино стран СНГ «Евразия.DOC», где среди лауреатов были и белорусские фильмы «Птица Феникс Алексея Талая» режиссера Владимира Луцкого и «Выжившие» режиссера Анны Литаш.

— В широком кинематографическом контексте на индустрию российского кино повлияли такие авторитетные российские фестивали документального кино, как «Россия», «Артдокфест», «Свидание с Россией», «Дух огня», «Зеркало» и др.

— Главным образом это предоставление платформы для молодых и начинающих документалистов. В коммуникативном аспекте это привлечение новой аудитории к актуальному виду кино, что важно для его развития и популяризации.

— Есть также надежда на сетевые ресурсы, как возможность для налаживания контактов между профессионалами и зрителями, что может привести к новым проектам и сотрудничеству. В продолжение начатой российскими коллегами инициативы белорусские кинематографисты, возможно, подумают о собственном проекте «Неизвестная Беларусь».

— Документальное кино в России, как и в Беларуси, имеет потенциал для значительного роста и развития при условии активного взаимодействия между создателями, зрителями и различными институтами. Среди ключевых направлений остаются важнейшие тематические тенденции: документалистика продолжает разрабатывать социальные и морально-этические вопросы, отражая изменения в обществе и жизни людей.

— Актуализируется использование современных технологий, таких, как виртуальная и дополненная реальность, что открывает новые возможности для создания иммерсивных документальных проектов.

— На мой взгляд, должна быть совместная поддержка и финансирование со стороны государства и частных инвесторов. Нельзя сбрасывать со счетов образовательные инициативы, мастер-классы по документальному кино, которые также способствуют повышению уровня профессионализма в индустрии.

— Молодой кинофестиваль может и должен найти свое место и вписаться в широкую историческую панораму фестивального движения России и стран СНГ. Среди традиционных акцентов – промоция документального кино, открытие новых талантов, раскрытие важных социальных и экологических тем, продвижение образовательных инициатив и так далее. Уникальная культурная миссия фестиваля видится именно в исследовании разнообразия России, многообразия ее культур, традиций и историй в их многогранности и сложности.

— От фильмов-участников кинофестиваля «Неизвестная Россия» можно ожидать глубокого и многослойного анализа актуальных социальных, культурных и исторических вопросов, связанных с Россией. Мы ожидаем, что молодые участники представят нестандартные подходы к экранному повествованию, к отражению российской действительности и культур. Конечно, ожидается высокий уровень производства, качественной визуализации, профессиональной операторской работы, монтажа и звукового оформления, использования новых форматов и технологий в создании документального контента. Но главное – фильмы должны поднимать важные социальные вопросы и проблемы, которые волнуют современного зрителя и побуждают его к обсуждению и осмыслению.

— Фильмы, претендующие на звание лауреатов фестиваля документального кино «Неизвестная Россия», на мой взгляд, должны обладать следующими характеристиками. В тематическом плане фильмы должны исследовать темы, связанные с российской культурой, историей и обществом, предлагая новые перспективы и инсайты, демонстрируя оригинальность и креативность подходов к повествованию, используя нестандартные форматы или стили. Ленты могут отражать разнообразие мнений и культурных контекстов, представляя разные аспекты российской действительности. Конечно, желателен высокий уровень производственной ценности. Плюс ко всему – в современной ситуации важен обратный отклик аудитории, поэтому фильмы должны провоцировать обсуждение и размышления, побуждая зрителей осмыслять свои взгляды на представленные темы.

— Современное документальное кино – мощный инструмент, способный быть и личным дневником, и глобальным расследованием. На наш взгляд, документальный фильм, как и любой другой, – это история. Надо не бояться сделать свою историю интереснее за счет нарушения правил, изменения порядка материала, антуража, изменения контекста интервью и т. д. Хороший документальный фильм должен убеждать, удивлять, задавать вопросы и / или бросать вызов аудитории.

— По-прежнему остается важным главный критерий документального кино – раскрыть человека из разных социальных слоев, будь он маргиналом или интеллектуалом, яркой личностью или рядовым обывателем. В одном случае он вызывает сочувствие, что в наше непростое время весьма важно. В другом варианте в панораму документального кино входят непростые, противоречивые личности, не вызывающие зрительской эмпатии, – в данном случае со стороны режиссера доминирует объективный взгляд. В любом случае в настоящем документальном фильме всегда есть создание внятного образа, который родился из факта и позволяет воспринимать его чувственно.

— Важна актуальность темы для общества в данный момент, ее связь с текущими событиями или социальными трендами. Не менее значима эмоциональная сила показанной на экране истории, что связано с глубокими и запоминающимися персонажами. Мощным фактором выступает также конфликт, который является сердцевиной любой истории, – он связан либо с внешними обстоятельствами, либо с внутренней драмой героя.

— И всё же следует учитывать личную заинтересованность, собственный интерес автора к теме. Именно личные чувства сильнее всего передаются зрительской аудитории через экран. Соблюдение этих критериев поможет медиаменеджеру или режиссеру принять обоснованное решение о том, стоит ли развивать проект дальше.

— 🔗 Интервью Евгением Арендаревичем: